相信自己与摄影同行

从摄记到创办自己的production house，程诗咏Brian过著不一样的创作人生。

Brian第一份工作是在Hong Kong Standard任摄记，Brian形容那里像联合国，有不同族裔的同事，而且从娱乐版到体育版的相片，一手包办。之后再辗转到过不同媒体，在太阳报任体育版摄记，奠定了Brain日后发展的其中一个方向：拍摄体育照片。说到照片，Brian娓娓道来：在转角屋顶守候一整天终于等到一级方程式赛事赛车经过的一刻，还有最近期的运动员work from home相展；早期的有董建华跌倒的一刹，九七年前后警方拆除怀疑爆炸品的瞬间。这些珍贵的新闻照片，见证著Brian的努力和对相片的热情。

要建立自己的production house，一点也不容易。Brian年轻时买楼，为了筹集资金建立自己的事业于零八年卖掉，没想过从此买不回来了，因为赚到的收入永远追不到楼价的攀升。夫妻更在2008年双双「裸辞」照顾大女儿，Brian形容当时家庭总收入不够八千元，开始动用储备了。可是Brian没有放弃摄影的梦想，他说当时找不到商机，又不想浪费时间，在家呆坐越想越多无聊事情，而「创作就是从无聊开始」。

这些创作，包括因女儿的缘故，开始义务教三十几间幼稚园的儿童摄影；又与香港社区组织协会合作，拍摄了一系列与贫穷有关的相片：「我最喜欢这张天台屋相片，一位母亲带著孩子在天台屋居住，而他们的梦想就是后面的公屋。」即使转为商业摄影，Brian说自己仍然想宣扬讯息，社会上有好多民生的事情没有报道，希望透过他的相片引起关注；同时也希望由儿童自己亲手拍出，他们眼中的贫穷是怎样的。

运动员的work from home相展，也是Brian视为民生的事。「外国地大物博，外国人运动员轻易地在家练习羽毛球，世界冠军家里甚至有泳池供其练习，但是香港的运动员不一样。」一幅幅照片，诉说著香港运动员在疫情下，保持状态的种种努力：有与墙壁对打的羽毛球运动员，有双手分别举著米包的举重运动员，还有在家中椅子上搏上各式感应器的剑击选手。

问Brian为何决心由摄记改为商业摄影？Brian指一来看著各种媒体和科技的变迁，深感媒体事业已走到尽头难有发展，很可能会被淘汰；而激发Brian放弃摄记的，是2008年的汶川大地震。被派往汶川采访，Brian带著镜头在灾区四围拍照。「自己或连同记者走入灾区，那种孤独和恐怖好难形容。」例如对面山泥塌陷，解放军就叫在场人士尽快离开生怕是余震；又例如在灾区大部份时间只听到军人的脚步声和丢掉尸体的声音；又例如看到叔叔望著大楼，原来太太子女都在里面，Brian忍不住揽著他哭泣几近崩溃……Brian说他开始自己吓自己，渐渐想念家里的妻儿。

最后茶座主持问了一个问题，「你是什么人？」Brian坦言曾接受多次访问，从来没有人问过他这条问题。Brian想一想，答：「我是一个相痴，无论何时何地我心想著的，都是影相。」甚至想过，假如有天百年归老，「帮我在灵堂摆一个相展就好，这样就死而无憾。」

到故事交换故事环节，William分享自己也曾到过汶川做灾后辅导，同样感到恐慌，后来明白到原来会崩溃并不「肉酸」；Carmen问Brian在2008至2012没太多收入的那几年，是怎样坚持过去，Brian答从来没有怀疑过自己，即使被批评也只会想怎样能拍摄得最好，卖楼就如告诉自己要背水一战般奋勇向前；Andy提及访问过程中Brian提及中立持平，但Brian也坦言以目前的政治状况很难持平；Kimling问影相的快乐是怎样的，Brian指只要与相片有关的事他都爱做，例如教老人影相，就算在家无事做也要拍自己三个女儿的照片。

叙事工作反思

在今天的访谈中，受访者回答了两条没有人问过他的问题：

1. 当面对比较善于表达而又故事众多的受访者的时候，主持人宜记下问题、等待时机，在适当的时候帮助受访者表现「真我」；今日当被访者讲述了充裕的人生故事和自己的信念后，主持人适时问道：「…你提过你唔系?D人，咁你系乜嘢人？」 受访者因而提出了「相痴」这个喜好身分，其实主持人这问题里每个字眼都没有magic，重要的是「聆听」、「等待」 和「时机」，这既是经验、也是叙事工作的方略。

2. 另一个帮助受访者思考的问题就是主持人问到：「…有乜嘢支持你行落嚟？」 这帮助了受访者回顾自己的生命中，除了有著自己的足迹，也有著生命中的天使（或resource），这有助受访者更全面地看到自己走过的路所有的支持；如果时间容许，说不定这是一个使用 re-membering conversation map的一个好的切入位。

是次茶座，感谢Brian坦诚的分享，感谢Karen与陈智达博士共同主持。