当时的准备工作就是看电影，起初以为和DJ播歌差不多，演员说话我就不说，没人说话我就说。后来发现糟糕了，中间的『接口』这么短，有时只有几秒，原来口述影像很难讲，要做笔记，要知道应在哪里说话。

早前上映的《逆流大叔》，是首出推出自选场次的口述影像电影，视障人士可以跟亲友一同步入戏院，戴上辅助仪器，同步观影。香港的口述影像推广，走了十年才到这一步。让我们从口述影像开始，细看推广艺术通达的漫漫长路。

平日在电视台时事节目中，会听到她和一众专家议员讨论时政，她的声音硬朗沉稳；周末扭开收音机，则听到她和一众市民谈论「中女宅男」，她的声音风趣爽朗。她是彭晴，做过唱片骑师和主持，大家对她的声音无比熟悉，原来她亦为视障人士作声音导航，担任义务口述影像员近十年，在电影对白的空档描述画面影像，让视障人士重拾观影乐趣。

彭晴是大家熟悉的传媒人，工作忙得不可开交，多年来仍付出时间心力，为视障人士做口述影像，只因当年的义工经验令她从人生低谷走出来。她说自己一直忙得开心，忙得满足。多年来，她见证着口述影像发展。

回想起当年第一次「讲戏」，她说那是一场「电影导赏」，当时仍未有「口述影像」一词。一向惯于面对观众及听众的她，当年在香港盲人辅导会的礼堂对着约30位视障人士，却觉得战战兢兢。「当时的准备工作就是看电影，起初以为和DJ播歌差不多，演员说话我就不说，没人说话我就说。后来发现糟糕了，中间的『接口』这么短，有时只有几秒，原来口述影像很难讲，要做笔记，要知道应在哪里说话。」　

电影导赏是指由口述影像员把影像化为言语，在尽量不干扰对白、声效和背景音乐的情况下，描述演员的表情动作、电影的场景布局及剧情的发展推进。而口述影像是扼要描述影像讯息，传达给视障人士。口述影像适用于描述电影、电视节目、视觉艺术、表演艺术及景观建筑等。

能够带动气氛，令大家感到很害怕、很开心、很忧伤，我就觉得自己做得好，做得成功。

乐在其中　见证口述影像发展

「其实我讲过好多戏（电影导赏），咩戏我都好钟意讲，总之有得畀我讲，我都会讲。因为我好享受呢个过程，好似做一个show咁，我会做好多准备过程。」她说，每次电影导赏的经验都是难忘的。她曾为《雪姑七友》作现场的电影导赏，那是第一次负责动画片。动画作品的场面转换较快，她起初担心自己表现不好，但从观众的即时反应，感觉到他们很开心。

她又分享，《证人》的打斗追逐场面较多，她会在现场制造气氛，虽然这并非专业的做法。电影中有一幕，她这样形容：「佢捉咗个细路啊，跑咗去手术室度，你估吓佢会唔会放佢喺手术枱吖嗱？」

当时观众忍不住大叫：「啊……」她说，较专业的做法是形容当时角色到底有没有把小孩放在手术枱，而不是叫视障人士猜。「但当时其实好过瘾，他们因为我这样讲，听得很投入。」

她形容口述影像员有点像司仪，要熟悉流程、节目设计、嘉宾发言，成功的司仪要令所有人都投入其中。「能够带动气氛，令大家感到很害怕、很开心、很忧伤，我就觉得自己做得好，做得成功。口述影像不只是讲，亦要注意语气和语调，要客观地描述电影是很困难的。」

电影的画面那么丰富，要如何选取及述说演员的表情变化、场景的布局转换、角色的小动作？这些对健视人士而言那么理所当然的电影元素，需要口述影像员扼述，让视障人士「看得懂」电影。

回溯第一次电影导赏经验，彭晴本来以为自己表现不太好，后来有视障人士告诉她，这次电影导赏让他们重拾到电影院看戏的乐趣。他们终于能够多理解电影的内容，彭晴亦感动得哭了。

「哭不单是因为了解到视障人士看一场戏如此困难，还因为他们帮了我。他们在家看电影，家人都不喜欢他们在旁作声，所以，很多人干脆不去戏院看戏。其实我都很好想借着这机会令自己爬起来，所以不是我帮他们，而是他们帮我，这是当时做电影导赏的得着。」

当年，她在公私方面均很不开心，甚至感到有点抑郁，虽然很忙，但仍想把所有时间都填满，不想让自己有静下来的片刻。经历几年难过的日子，她觉得不可以继续沉沦下去，想找新的目标，想找一些正面的事情去帮自己。

口述影像是『好过瘾』的义工活动，对于喜欢广播、喜欢用嘴巴说故事、喜欢即时反应的人，是很好玩、很有满足感的。

当时她在一个电视节目访问当选「十大再生勇士」的视障者陈衍泓，因为这个机缘，她打算去香港盲人辅导会做「录音书」义工。她觉得以自己的工作经验应该挺适合，没想到香港盲人辅导会讯息无障碍中心经理陈丽怡提议：「我哋唔好做呢啲喇，好多人都做，不如做电影导赏啦。」这样一试，就让她喜欢上电影导赏的工作。口述影像助她渐渐复元，重新建立自我。「口述影像是『好过瘾』的义工活动，对于喜欢广播、喜欢用嘴巴说故事、喜欢即时反应的人，是很好玩、很有满足感的。」她说。

从起初在香港盲人辅导会举行视障人士电影放映会，到后来走到戏院「包场」举办放映活动，其后更录制电影光碟的口述影像声道，一直到最近在戏院推出自选场次口述影像电影，当中足足经历了十年。彭晴见证着香港口述影像的发展，她更留意到近年多了不少专业撰稿员参与。

她说，讲戏要令对方觉得「好听」，要配合很多事情。「一部戏不仅是演员或是故事吸引，比如说很哀伤或很沉重时，调节自己的语调和声音，才容易投入，blend into the movie。」她表示，录制《唐山大地震》电影光碟的口述影像声道时较为紧张，因为观众可以反复再听，故不容有失。

在做电影导赏之前，彭晴亦曾接触视障人士，有时看到他们去坐车，她会主动帮忙。起初她只是捉住他们的手，到后来才知道伸出一只手让他们当作拐杖就可以了。「接触了香港盲人辅导会后，对他们多点认识。本来生活上有接触，但是否了解他们的需要是另一回事。」

做义工时间久了，她更发现原来除了视觉外，视障人士很多感官亦特别敏锐。「他们会说听你的声音便能知道你是高矮肥瘦，或是知道你开不开心。他们真的能听得出来。」

虽然他看不到，但你就像当了他的眼睛。我会觉得大家有种交流，我看到的，你都感受到，这才有分享的快乐。

视障人士的文化娱乐活动受到不少限制，但彭晴认为残疾人士应该跟普通人一样，有机会接触艺术、欣赏艺术。作为一个公众人物，她身体力行，希望加强公众人士关注视障人士的权利。数月前，她的视障朋友陈衍泓举办了一场无障碍婚礼，并提供口述影像、手语传译及无障碍通道。作为婚礼司仪，她形容场面「澎湃」、「宏伟」。

她笑言，「那简直是360度环回立体声全方位cover，有些场地或是表演可否这样呢？其实很多时我们应用一种平等的眼光，不要觉得他是盲或聋就要照顾他，其实只要给他一个机会就可以了。」

微小帮忙　视障者享观影乐趣

彭晴用声音为视障人士导航，协助视障人士重新走进戏院，令他们的生活增添多点色彩，重拾看电影的兴趣。她说，很多人不知道只要做一些很微小的事情，就足以改善视障人士的娱乐生活，为他们带来方便。十年前较少人认识口述影像，但是随着更多人参与其中，大众渐渐关注视障人士亦应享有不同权益。她认为，口述影像只是一个开始。

不少国家将残疾人士接触及享受艺术的权利视为人权，政府亦会推动相关政策鼓励社区投入参与。「无障碍」从来不止于硬件，在香港，「艺术无障碍」何时才得以被重视呢？

首部自选场次口述影像电影《逆流大叔》，也是由彭晴担任口述影像员。（《逆流大叔》电影剧照）

闭上眼看戏　「夹缝中」感共鸣

早前上映的首部自选场次口述影像电影《逆流大叔》，也是由彭晴担任口述影像员。没有影像，看不到七情上面的角色，看不到夸张的服装造型，只凭着角色的声线和口述影像员的声音导航，看电影反而可更专心细味故事和情节铺排。不用眼睛去看，用心去感受，用脑去想像，对电影的体会似乎更不一样。

记者第一次闭上双眼，去感受《逆流大叔》这故事。起初听着各人的对白，还未搞清楚谁是谁，情节便推进得很快。平常看电影，习惯以双眼去建立角色的形象。四个「麻甩佬」各自有什么烦恼，如何凭龙舟比赛建立斗志，学习面对逆境，这大概是最初抱着的问题。后来我发现除了靠口述影像知道剧情进展外，还有其他更深刻之处。

年轻的Dorothy（余香凝饰）外貌甜美，却又有着一把爽朗的声线，在以男人堆为主的龙舟运动项目，想要干出一片天。面对别人看不起，视自己为「小妹妹」，却仍硬着头皮去实现理想，Dorothy这样的女孩应该特别讨人喜欢。已有妻子的淑仪（潘灿良饰）对这位少女有了遐想。电影其中一幕，淑仪站在冲身间外，听着流水声。没有画面，只有口述影像和对白，却足以令人把画面幻想出来。

看不到演员样子，角色性格反而更突出鲜明。电影中龙哥（吴镇宇饰）和Carol（胡定欣饰）辛辛苦苦找到「看海」的地方，可以作为新的安乐窝。口述影像员形容那是「夹缝中的海景」，足以为视障人士带来共鸣，感受到那份无奈。电影是一个媒介，让观众感受故事，各人的体会不尽相同。若然因为视障而无法了解故事情节的推进，着实可惜。口述影像电影不只为视障人士提供娱乐，也是令视障者与社会联系的工具。

随着口述影像的发展日趋成熟及专业化，对于撰稿员的要求也渐渐提高。撰稿员要付出多少时间和工夫去为一部电影撰稿？又是什么驱使他们坚持以义工的形式下去？

本文获《香港01》授权转载