當時的準備工作就是看電影，起初以為和DJ播歌差不多，演員說話我就不說，沒人說話我就說。後來發現糟糕了，中間的『接口』這麼短，有時只有幾秒，原來口述影像很難講，要做筆記，要知道應在哪裏說話。

早前上映的《逆流大叔》，是首齣推出自選場次的口述影像電影，視障人士可以跟親友一同步入戲院，戴上輔助儀器，同步觀影。香港的口述影像推廣，走了十年才到這一步。讓我們從口述影像開始，細看推廣藝術通達的漫漫長路。

平日在電視台時事節目中，會聽到她和一眾專家議員討論時政，她的聲音硬朗沉穩；周末扭開收音機，則聽到她和一眾市民談論「中女宅男」，她的聲音風趣爽朗。她是彭晴，做過唱片騎師和主持，大家對她的聲音無比熟悉，原來她亦為視障人士作聲音導航，擔任義務口述影像員近十年，在電影對白的空檔描述畫面影像，讓視障人士重拾觀影樂趣。

彭晴是大家熟悉的傳媒人，工作忙得不可開交，多年來仍付出時間心力，為視障人士做口述影像，只因當年的義工經驗令她從人生低谷走出來。她說自己一直忙得開心，忙得滿足。多年來，她見證着口述影像發展。

回想起當年第一次「講戲」，她說那是一場「電影導賞」，當時仍未有「口述影像」一詞。一向慣於面對觀眾及聽眾的她，當年在香港盲人輔導會的禮堂對着約30位視障人士，卻覺得戰戰兢兢。「當時的準備工作就是看電影，起初以為和DJ播歌差不多，演員說話我就不說，沒人說話我就說。後來發現糟糕了，中間的『接口』這麼短，有時只有幾秒，原來口述影像很難講，要做筆記，要知道應在哪裏說話。」　

電影導賞是指由口述影像員把影像化為言語，在盡量不干擾對白、聲效和背景音樂的情況下，描述演員的表情動作、電影的場景佈局及劇情的發展推進。而口述影像是扼要描述影像訊息，傳達給視障人士。口述影像適用於描述電影、電視節目、視覺藝術、表演藝術及景觀建築等。

能夠帶動氣氛，令大家感到很害怕、很開心、很憂傷，我就覺得自己做得好，做得成功。

樂在其中　見證口述影像發展

「其實我講過好多戲（電影導賞），咩戲我都好鍾意講，總之有得畀我講，我都會講。因為我好享受呢個過程，好似做一個show咁，我會做好多準備過程。」她說，每次電影導賞的經驗都是難忘的。她曾為《雪姑七友》作現場的電影導賞，那是第一次負責動畫片。動畫作品的場面轉換較快，她起初擔心自己表現不好，但從觀眾的即時反應，感覺到他們很開心。

她又分享，《證人》的打鬥追逐場面較多，她會在現場製造氣氛，雖然這並非專業的做法。電影中有一幕，她這樣形容：「佢捉咗個細路啊，跑咗去手術室度，你估吓佢會唔會放佢喺手術枱吖嗱？」

當時觀眾忍不住大叫：「啊……」她說，較專業的做法是形容當時角色到底有沒有把小孩放在手術枱，而不是叫視障人士猜。「但當時其實好過癮，他們因為我這樣講，聽得很投入。」

她形容口述影像員有點像司儀，要熟悉流程、節目設計、嘉賓發言，成功的司儀要令所有人都投入其中。「能夠帶動氣氛，令大家感到很害怕、很開心、很憂傷，我就覺得自己做得好，做得成功。口述影像不只是講，亦要注意語氣和語調，要客觀地描述電影是很困難的。」

電影的畫面那麼豐富，要如何選取及述說演員的表情變化、場景的佈局轉換、角色的小動作？這些對健視人士而言那麼理所當然的電影元素，需要口述影像員扼述，讓視障人士「看得懂」電影。

回溯第一次電影導賞經驗，彭晴本來以為自己表現不太好，後來有視障人士告訴她，這次電影導賞讓他們重拾到電影院看戲的樂趣。他們終於能夠多理解電影的內容，彭晴亦感動得哭了。

「哭不單是因為了解到視障人士看一場戲如此困難，還因為他們幫了我。他們在家看電影，家人都不喜歡他們在旁作聲，所以，很多人乾脆不去戲院看戲。其實我都很好想藉着這機會令自己爬起來，所以不是我幫他們，而是他們幫我，這是當時做電影導賞的得着。」

當年，她在公私方面均很不開心，甚至感到有點抑鬱，雖然很忙，但仍想把所有時間都填滿，不想讓自己有靜下來的片刻。經歷幾年難過的日子，她覺得不可以繼續沉淪下去，想找新的目標，想找一些正面的事情去幫自己。

口述影像是『好過癮』的義工活動，對於喜歡廣播、喜歡用嘴巴說故事、喜歡即時反應的人，是很好玩、很有滿足感的。

當時她在一個電視節目訪問當選「十大再生勇士」的視障者陳衍泓，因為這個機緣，她打算去香港盲人輔導會做「錄音書」義工。她覺得以自己的工作經驗應該挺適合，沒想到香港盲人輔導會訊息無障礙中心經理陳麗怡提議：「我哋唔好做呢啲喇，好多人都做，不如做電影導賞啦。」這樣一試，就讓她喜歡上電影導賞的工作。口述影像助她漸漸復元，重新建立自我。「口述影像是『好過癮』的義工活動，對於喜歡廣播、喜歡用嘴巴說故事、喜歡即時反應的人，是很好玩、很有滿足感的。」她說。

從起初在香港盲人輔導會舉行視障人士電影放映會，到後來走到戲院「包場」舉辦放映活動，其後更錄製電影光碟的口述影像聲道，一直到最近在戲院推出自選場次口述影像電影，當中足足經歷了十年。彭晴見證着香港口述影像的發展，她更留意到近年多了不少專業撰稿員參與。

她說，講戲要令對方覺得「好聽」，要配合很多事情。「一部戲不僅是演員或是故事吸引，比如說很哀傷或很沉重時，調節自己的語調和聲音，才容易投入，blend into the movie。」她表示，錄製《唐山大地震》電影光碟的口述影像聲道時較為緊張，因為觀眾可以反覆再聽，故不容有失。

在做電影導賞之前，彭晴亦曾接觸視障人士，有時看到他們去坐車，她會主動幫忙。起初她只是捉住他們的手，到後來才知道伸出一隻手讓他們當作枴杖就可以了。「接觸了香港盲人輔導會後，對他們多點認識。本來生活上有接觸，但是否了解他們的需要是另一回事。」

做義工時間久了，她更發現原來除了視覺外，視障人士很多感官亦特別敏銳。「他們會說聽你的聲音便能知道你是高矮肥瘦，或是知道你開不開心。他們真的能聽得出來。」

雖然他看不到，但你就像當了他的眼睛。我會覺得大家有種交流，我看到的，你都感受到，這才有分享的快樂。

視障人士的文化娛樂活動受到不少限制，但彭晴認為殘疾人士應該跟普通人一樣，有機會接觸藝術、欣賞藝術。作為一個公眾人物，她身體力行，希望加強公眾人士關注視障人士的權利。數月前，她的視障朋友陳衍泓舉辦了一場無障礙婚禮，並提供口述影像、手語傳譯及無障礙通道。作為婚禮司儀，她形容場面「澎湃」、「宏偉」。

她笑言，「那簡直是360度環迴立體聲全方位cover，有些場地或是表演可否這樣呢？其實很多時我們應用一種平等的眼光，不要覺得他是盲或聾就要照顧他，其實只要給他一個機會就可以了。」

微小幫忙　視障者享觀影樂趣

彭晴用聲音為視障人士導航，協助視障人士重新走進戲院，令他們的生活增添多點色彩，重拾看電影的興趣。她說，很多人不知道只要做一些很微小的事情，就足以改善視障人士的娛樂生活，為他們帶來方便。十年前較少人認識口述影像，但是隨着更多人參與其中，大眾漸漸關注視障人士亦應享有不同權益。她認為，口述影像只是一個開始。

不少國家將殘疾人士接觸及享受藝術的權利視為人權，政府亦會推動相關政策鼓勵社區投入參與。「無障礙」從來不止於硬件，在香港，「藝術無障礙」何時才得以被重視呢？

首部自選場次口述影像電影《逆流大叔》，也是由彭晴擔任口述影像員。（《逆流大叔》電影劇照）

閉上眼看戲　「夾縫中」感共鳴

早前上映的首部自選場次口述影像電影《逆流大叔》，也是由彭晴擔任口述影像員。沒有影像，看不到七情上面的角色，看不到誇張的服裝造型，只憑着角色的聲線和口述影像員的聲音導航，看電影反而可更專心細味故事和情節鋪排。不用眼睛去看，用心去感受，用腦去想像，對電影的體會似乎更不一樣。

記者第一次閉上雙眼，去感受《逆流大叔》這故事。起初聽着各人的對白，還未搞清楚誰是誰，情節便推進得很快。平常看電影，習慣以雙眼去建立角色的形象。四個「麻甩佬」各自有什麼煩惱，如何憑龍舟比賽建立鬥志，學習面對逆境，這大概是最初抱着的問題。後來我發現除了靠口述影像知道劇情進展外，還有其他更深刻之處。

年輕的Dorothy（余香凝飾）外貌甜美，卻又有着一把爽朗的聲線，在以男人堆為主的龍舟運動項目，想要幹出一片天。面對別人看不起，視自己為「小妹妹」，卻仍硬着頭皮去實現理想，Dorothy這樣的女孩應該特別討人喜歡。已有妻子的淑儀（潘燦良飾）對這位少女有了遐想。電影其中一幕，淑儀站在沖身間外，聽着流水聲。沒有畫面，只有口述影像和對白，卻足以令人把畫面幻想出來。

看不到演員樣子，角色性格反而更突出鮮明。電影中龍哥（吳鎮宇飾）和Carol（胡定欣飾）辛辛苦苦找到「看海」的地方，可以作為新的安樂窩。口述影像員形容那是「夾縫中的海景」，足以為視障人士帶來共鳴，感受到那份無奈。電影是一個媒介，讓觀眾感受故事，各人的體會不盡相同。若然因為視障而無法了解故事情節的推進，着實可惜。口述影像電影不只為視障人士提供娛樂，也是令視障者與社會聯繫的工具。

隨着口述影像的發展日趨成熟及專業化，對於撰稿員的要求也漸漸提高。撰稿員要付出多少時間和工夫去為一部電影撰稿？又是什麼驅使他們堅持以義工的形式下去？

本文獲《香港01》授權轉載